赫尔曼·梅尔维尔原著改编，王传君主演《抄写员巴特比》归来

原标题：赫尔曼·梅尔维尔原著改编，王传君主演《抄写员巴特比》归来

大餐、香槟、钟声一敲响，新世纪来了！

大家新年快乐！🍺

该破的，该立的，许过的愿，挖过的坑

都圆满了吗？

2018跨2019的烟花似乎还在眼前

再一睁眼，2020都来了！

在2018年椎·剧场的舞台上

曾经有一位老板

激情满满地对自己的员工吐槽两万字

上海首演10场加北京3场之后

2019年，不管台下如何呼唤，他也不见了

……

椎骨们带着足足一年对现场观望的期待

向他喊话：

喂！这位老板！你的伙计“倾向于不”干活儿喽，你还不快点儿开工！！！

伸个懒腰，套上西装，礼帽再一戴

2020年第一个工作日号外——

《抄写员巴特比》将于2020年3月13-15日

回归舞台！

目测只有三场，小伙伴们冲鸭！

“作为演员，你很幸运地遇到一个叫巴特比的你

然后，像个局外人一样

在舞台上重复自己的故事

继而，笑着摇摇头，继续加油。”

《抄写员巴特比》

已开票

演出信息

时间：2020年3月13日-15日 19:30

地点：中国大戏院

票价：400元、300元、200元

时长：约90分钟

注意事项：14岁以下谢绝入场

早鸟优惠

300元、400元价位 85折优惠

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大麦选座购票同步开启

关于剧目

当一个人的行为不符合你所了解的游戏规则，你将如何与他相处？当你想破了头也搞不明白他这样做的原因，你会不会对自己的行为也开始产生困惑？

1853年，美国作家赫尔曼·梅尔维尔（Herman·Melville）在他的小说《抄写员巴特比：一个华尔街的故事》中便塑造了这样一组怪异又现实的人物关系。

在19世纪末的美国华尔街上，一个律师事务所的老板雇佣了一位名叫巴特比的年轻人为自己抄写文书。最初登场的巴特比少言少语、工作勤奋，律师老板对自己找到这样一位靠谱的雇员暗暗得意。然而很快他就感受到了巴特比与众不同的怪异：巴特比不与办公室中的其他同事主动交流，面对别人提出的问题也只会做最简短的回答，他从不离开办公室，总是待在属于他自己的那个屏风后面小小的角落里。在那个没有打印机的年代，抄写员巴特比就像一台被安置在角落的复印机器，安安静静地吐出一页页抄写复制的纸张，浑身上下透出一种与喧嚣繁闹的华尔街格格不入的隐士气。

一名安安静静的抄写员，却对律师老板产生了最大的刺激。巴特比除了抄写工作，“倾向于不”做老板交给他的任何其他的工作。

他“倾向于不”做校对工作。

他“倾向于不”去跑腿买东西。

他“倾向于不”去邮局取邮件。

甚至渐渐地，他开始“倾向于不”做抄写工作，“倾向于不”做任何事情。

被解雇后也“倾向于不”离开办公室。

是我对他做了什么吗？他为什么这么对我？

他为什么这么对他自己？是我做错了吗？

我该如何对待我自己？

在这间光线昏暗的律师事务所里，没有黑白对错，有的是人与人之间的交流障碍和错位。这是一篇看似与波澜壮阔的大海完全没有关系的短篇，然而全文却依旧发出惊涛拍浪的回响，展现着人与自己所处环境的抗衡。

舞台上时间和空间交错，19世纪末，面临世纪交替的华尔街、20世纪30年代初，被誉为“东方华尔街”的上海以及今天的国际金融大都市，将在舞台上交织着共同存在。在简洁而独特的舞美和影像装置中，演员王传君以及苏力德将带着他们的叙述和表演与你相遇，展现一场人与环境的抗衡、人与人在尝试交流中错位。

原著作者

原著：赫尔曼·梅尔维尔（美国）

19世纪美国最伟大的小说家、散文家和诗人之一，与纳撒尼尔·霍桑齐名。梅尔维尔生前没有引起应有的重视，在20世纪二十年代声名鹊起，被普遍认为是美国文学的巅峰人物之一。英国作家毛姆认为他的《白鲸》是世界十大文学名著之一，其文学史地位更在马克·吐温等人之上。梅尔维尔也被誉为美国的“莎士比亚”。

《抄写员巴特比》被认为是赫尔曼·梅尔维尔最难解读的作品。这部仅仅二十几页的小说讲的是19世纪中期的华尔街争名逐利、蝇营狗苟的人群里一家律师事务所中雇佣的抄写员的故事。这些抄写员庸庸碌碌，做着无意义的重复劳动，然而其中一位名叫Bartleby的抄写员引起了雇主的兴趣，因为他对雇主安排的常规工作居然说出了 “I would prefer not to”（我倾向于不）。这句话引起了诸多解读，其中一种观点认为这是作者对美国十九世纪流行起来的物质主义的反抗。因此，这本书也被认为是现代主义小说的鼻祖。

观众评论

“整个戏剧呈现出来的质感如同巴特比的生活一样，一直在做减法，剔除多余的情绪，剔除比喻，剔除希望，从未出场的巴特比和他那句“我倾向于不”幽灵一样萦绕在剧场。王传君老师生活化的表演方式和苏力德的翻译腔意外地搭，他们所构成的场景和话语之外的那处空白，就是巴特比。”

——豆瓣观众小浅

“永远无法忘记拿把椅子，独白，呼吸，眼神。你是最好的。”

——豆瓣观众 lifeismisery

“谁还不是从巴特比过来的呢？”

——豆瓣观众浮灯

“那么，巴特比是谁呢？为什么会有总是倾向于说“不”的人？为什么他上班时盯着窗外发呆？生而为人，为什么要做巴特比？王传君今晚说，明天不要辞职哦。好的，但是。为什么？我们对人的了解之少，远少于我们对外部世界的认知。巴特比经历过什么？随着他的死画上了句号。句号背后、更多的是问号。一连串个问号。一松一驰，剧场行动上的节奏是通的，内在的设计感和调度是恰到好处的。之所以觉得有人闷，是因为故事到一半有点儿进不去了吧我猜。今天的粉丝是非常客气且愿意提前做些功课进剧场的。”

——豆瓣观众王兴平

“暂且跳脱出剧本身，单谈演员性格和情节设置，「抄写员巴特比」渗透着观众的欲望，将舞台和现场完美融合。而故事中无实物表演，生动诠释了悲观又不卑不亢的巴特比形象。人物本身带给人的疏离感和压抑气氛，也更衬托出两位演员极为顺畅的台词功底。每场结束的演后谈也诚意满满。”

——豆瓣观众超A小太妹

“心灵上得到震撼，太反映现实，以至于无法从现实中找到出路，刚好符合中国社会现状，这部剧给我们留了一个巨大的问号，答案只能自己去寻找。”

——豆瓣观众挣扎也要快乐

主创团队

导演：博立斯·冯·珀泽（德国）

Boris von Poser

冯•珀泽1967年出生于德国慕尼黑。作为独立导演在海德堡市立剧场、莱比锡话剧院、哥廷恩德意志剧院以及慕尼黑室内剧院等剧院执导作品。冯•珀泽1999年排演的改编自陀思妥耶夫斯基《白痴》的独角戏《为了跟您见面，伊皮洛特把他的死亡推迟到了后天》自排演以来就受到了汉诺威话剧院、苏黎世话剧院等剧院的邀请，作为固定剧目，破例在慕尼黑室内剧院从2001年一直上演到2005年。2002年执导的作品《女孩之夜》曾被提名Friedrich-Luft戏剧奖。次年被德国权威级戏剧杂志《戏剧今日》评选为“年度新秀导演”。作为导演，冯•珀泽横跨音乐、话剧与舞蹈剧场。著有《导演——一个理想的职业》。

他善于处理小人物在大时代变迁中的日常生活，用幽默的舞台画面语言带给观众观赏中的愉悦与退场后的反思。

舞美设计：提莫•冯•克里克斯坦（德国）

Timo von Kriegstein

冯•克里克斯坦1975年出生于德国弗伦斯堡。毕业于德国基尔穆特修斯艺术高校及法国南特美术学院自由艺术专业。他曾受邀前往纽约参与导演罗伯特•威尔逊筹办的艺术家驻留项目。2009年-2016年在“冷启动艺术节”担任艺术主管。

克里克斯坦的舞美作品兼具写实与写意，在析出文本意象的同时留给观众足够的想象空间，为观众从空间上打开一道进入文本的通路。

主演：王传君

王传君，男演员，毕业于上海戏剧学院04级表演系本科。

参与主演话剧《茶花女》《抄写员巴特比》。2016年，参演程耳导演电影作品《罗曼蒂克消亡史》。同年，担任陈冲导演电影长片《英格力士》主演。2018年，在娄烨电影作品《兰心大剧院》中饰演莫之因一角。近年与多位青年导演合作，在文牧野导演处女长片《我不是药神》饰演重疾患者吕受益，凭借在该片中的出色表现获得了第14届中国长春电影节最佳男配角奖，第10届中国电影导演协会年度男演员奖。其他电影作品包括曹金玲导演作品《莫尔道嘎》、翟义祥导演作品《马赛克少女》和徐超导演作品《不老奇事》。

主演：苏力德普日布

苏力德普日布，来自内蒙古呼伦贝尔大草原，毕业于13级上海戏剧学院表演系本科。代表作品：“运动剧场”《战》、中德合作短片电影《蜜月》、曹金玲导演电影《莫尔道嘎》。

“椎·剧场”近期演出

《爸爸的床》上海、天津站已开票

详情请戳👇

聚一场记忆的痕迹 | 椎·「爸爸的床」首演

– 上海站 –

时间：2020年1月11日周六 19：15

1月12日周天 14：30

地点：九棵树未来艺术中心大剧场

票价：180、280、380、480元

– 天津站 –