离开比萨，前往文艺复兴运动的发祥地佛罗伦萨，徐志摩称她为翡冷翠，多有诗意，诗人自身著有《翡冷翠的一夜》一书，以及散文作品《翡冷翠山居闲话》（收录于《巴黎的鳞爪》。后来，作家徐鲁著有《翡冷翠的薄暮》，画家黄永玉著有《沿着塞纳河到翡冷翠》，80后诗人风来满袖著有译诗集《沿康河到翡冷翠》，都是对徐志摩诗意的一脉相承。
15-16世纪时佛罗伦萨是欧洲最著名的艺术中心，以美术工艺品和纺织品驰名全欧。
1865-1871年曾为意大利王国统一后的临时首都。
佛罗伦萨是极为著名的世界艺术之都，欧洲文化中心，欧洲文艺复兴运动的发祥地，歌剧的诞生地，举世闻名的文化旅游胜地。
古城还保持着几百年前的原样，走在古城的小路上，两边停满了小车，都是两厢车，上海这样的城市真应该推广两厢车，车牌中标价减半就行。
这条巷子更窄，只能停一溜了。
佛罗伦萨最为辉煌的时刻，是文艺复兴时期。美第奇家族酷爱艺术，在其保护和资助下，当时积聚在佛罗伦萨的名人众多，如：莱昂纳多·达·芬奇、但丁、伽利略、拉斐尔、米开朗基罗、多纳泰罗、乔托、提香、薄伽丘、彼特拉克、瓦萨里、马基亚维利（《君主论》的作者）等都是。而正是众多卓越的艺术家们创造了大量闪耀着文艺复兴时代光芒的建筑、雕塑和绘画作品，佛罗伦萨才成了文艺复兴的重中之重，成为欧洲艺术文化和思想的中心。
这不，但丁故居到了。
但丁，佛罗伦萨名人，文艺复兴的先驱，意大利文艺复兴前叶的伟大诗人，以代表作《神曲》和《新生》闻名与世。
百花圣母大教堂是佛罗伦萨的地标，外观以粉红色、绿色和奶油白三色的大理石砌成，展现着女性优雅高贵的气质，故称为“花的圣母寺”（Santa Maria del Fiore）。
百花圣母大教堂是1296年由Arnorfo di Cambio负责建造的，中央巨大圆顶是由名建筑家布鲁内列斯基(Brunelleschi）所建造的第一座文艺复兴式圆顶，共花了十四年的时间才完成，是文艺复兴圆顶建筑的楷模。
教堂建造于1248年，佛罗伦萨人为了显示自己的地位，想把教堂的穹顶建为当时世界上最大的穹顶，尽管教堂完工的日期又因此被推迟了将近二十年，但是这一切都是值得的，这座前后花了一百五十多年时间，经过好几代人的努力才最后完工的大教堂已经成了佛罗伦萨的代名词。
圣乔凡尼礼拜堂(Battistero di San Giovanni）
面对百花大教堂的八角形教堂，建于5世纪～8世纪间，是托斯坎尼地区罗马式建筑的代表。
礼拜堂最具观光价值的就是三面青铜门浮雕：入口处南侧的青铜门是由安德烈·比萨诺于1330年制作的，28张图样是关于约翰传教的故事；东侧礼拜门是由吉尔伯提（Ghiberti）自1425年起花27年时间所制作，十张图样描述亚当和夏娃及旧约圣经的题材，被米开朗基罗誉为“通往天堂之门”；北侧青铜门也是吉尔伯提的作品，由28张图样组成，主题是表现基督的生涯及其12门徒的事迹。
乔托钟楼(Campanile di Giotto）
百花大教堂旁边的82公尺高塔，由建筑家乔托于1334年开始建造，外观是一个四角形的柱状塔楼，把粉红、浓绿和奶油三种颜色，以几何学的配色方式调合，和旁边的百花教堂十分和谐，底部还有精致的浮雕，内部有楼梯可达顶部，共有290阶。
没时间排长队进入教堂瞻仰米开朗基罗的杰作《最好的审判》了，跟着队伍来到了领主广场。
领主广场（Piazza della Signoria）是意大利佛罗伦萨旧宫前的“L”形广场，得名于旧宫（领主宫）。是佛罗伦萨共和国起源与历史的焦点，仍享有该市政治中心的名声。
令人印象深刻的14世纪建筑旧宫及其锯齿形塔楼仍然统治着广场。
广场中央是文艺复兴后期风格主义雕塑家詹波隆那的《科西莫一世骑马雕像》。
他是梅第奇家族第一代托斯卡纳大公，执政期间创立了乌菲奇美术馆，1554年，在众人陪伴下，他见证了切里尼惊世之作《珀耳修斯和美杜莎的首级》的诞生。如今，他的雕像和切里尼的作品同样树立在这个广场上，接受世人瞻仰、赞叹。
1497年2月7日，宣扬禁欲主义的萨佛纳罗拉，在这里点燃上千件化妆品、绘画、书籍、乐谱、雕塑、镜子、玩具、服装、甚至乐器。理由？“它们是穷奢极欲之物，背离‘原罪’！基督也一定会这样做！”
尤其令人不忍直视的是：波提切利也曾是萨佛纳罗拉的追随者之一， 在这“虚荣的篝火”之中，曾经画出世间最美的维纳斯的波提切利，点燃了自己多幅名画……
不难想象，假如没有这场“虚荣的篝火”，相隔百十来米开外的乌菲奇美术馆中，不知道会多多少波提切利的大作，会令多少人意乱情迷。
关于萨佛纳罗拉的“光辉事迹”，感兴趣的同学可以看美剧《波吉亚家族》，其中有详细讲述。
光阴流转，萨佛纳罗拉终究被历史证明只是人类文明史的一个小丑，领主广场依旧在佛罗伦萨市民心中占用重要地位，不断有新的雕塑来到这个广场，证明佛罗伦萨的辉煌。
有了这些雕塑，领主广场就是一个露天博物馆，大师们几百年前的精心杰作，在这里与我们面对面相遇，那锤凿的声音似乎还在耳边回响，大理石的粉末虽然已经不能呛塞我们的喉咙，我们却能在他们身上看到时光的痕迹。
旧宫西门口是《大卫》和《赫拉克勒斯制伏卡库斯》雕塑。
赫拉克勒斯制伏卡库斯的故事发生在英雄赫拉克勒斯的第十个任务中，他的任务是带回革律翁饲养的红牛。赫拉克勒斯成功夺取革律翁的红牛后，在归途中经过台伯河，遇上三头巨人卡库斯（Cacus），卡库斯是火神赫淮斯托斯（Hephaestus）和梅杜莎之子。趁赫拉克勒斯不注意时，卡库斯偷走了红牛，牛的鸣叫惊动了赫拉克勒斯，后者立刻追上来杀死了巨人。
创作这件作品的雕塑家叫班迪内利。
这个《大卫》是复制品，原件存放在美术学院。
在领主广场边的佣兵凉廊， 由面向街道敞开的宽拱组成，宽三个分隔间，深一间，这个壮丽的露天博物馆，还有不少精美的雕塑。
詹波隆的《强掳萨宾妇女》，用的是一块有瑕疵的白色大理石制作蛇形状雕像，形象表现出萨宾妇女的惊慌、恐惧，罗马人的凶悍，爬在下方的萨宾男人的无奈神态，据称是史上最牛的三人结构。
詹波隆那的这件作品，从各个方向都在做向上的蛇形螺旋运动——即“蛇形图”（figura serpentina），欣赏他，没有所谓最佳角度，任何方向都可以得到不同的妙处。
詹波隆那《大力神海格力斯与半人马涅索斯战斗》
涅索斯:一个渡旅客过冥河的半人马艄公，他用背把来往的行人驮过河，并索要渡河费。后来因调戏赫拉克勒斯的妻子得伊阿尼拉被他一箭射死，但临死设计害死赫拉克勒斯。
《墨涅拉俄斯扶起帕特罗克洛斯的身体》雕塑表现的是斯巴达国王墨涅拉俄斯抱着为他两肋插刀，不惜使用计谋掠杀手段帮助他帕特罗克洛斯的尸体，悲伤的神情。
墨涅拉俄斯扶起帕特罗克洛斯的身体》雕塑表现的是斯巴达国王墨涅拉俄斯抱着为他两肋插刀，不惜使用计谋掠杀手段帮助他帕特罗克洛斯的尸体，悲伤的神情。
《强夺波吕克塞娜》作于1865年，是意大利19世纪雕塑家皮欧费迪创作的。是凉廊五尊女性大理石雕像之一，雕塑于1584年安放在罗马的美第奇别墅，1789年带到此处。它们在近代都经过重大修复。
《强夺波吕克塞娜》雕塑呈螺旋上升状手法， 360°的艺术再现了，皮罗斯为祭奠英雄父亲阿喀琉斯，从特洛伊王后的怀里抢夺波吕克塞娜公主的场面。他左手挟持惊恐挣扎的特洛伊公主波吕克赛娜，右手举剑砍向哀求的王后，王后身旁倒下的是刚刚被杀死的特洛伊最后的小王子。
詹波隆那 《珀耳修斯和美杜莎的首级》，表现这位希腊神话英雄右手持剑，左手耀武扬威地高举美杜莎被斩的首级。珀耳修斯的身体比例匀称、肌肉发达，用右腿支撑站立。珀耳修斯情绪节制，控制着自己的情感。鲜血从美杜莎的头部和颈部涌出。
海神喷泉
这是巴托洛米奥·阿曼纳蒂（1563–1565）及其助手的作品，1565年在弗朗切斯科一世·德·梅第奇和奥地利的约翰娜举行婚礼之际下令修建。最初任务指派给了Baccio Bandinelli，他设计了模型，但是在开始雕刻之前就去世了。
海神尼普顿的面孔很像科西莫一世，暗喻佛罗伦萨的海上统治权。雕像竖立在八角形喷泉中间高高的底座上，底座装饰着被铁链锁住的神话人物斯库拉和Charybdis。广场上的海神塑像是19世纪的复制品，原作保存在国家博物馆。
旧宫现在是市政厅，可以进去参观，门口有很多游客在休息。
离开领主广场。
到了圣十字广场。
圣十字圣殿（Basilica di Santa Croce）是方济各会在意大利佛罗伦萨的主要教堂，罗马天主教的一座次级圣殿，坐落在佛罗伦萨圣十字广场，在主教座堂东南方大约800米。此处原是城墙外的沼泽地。许多最杰出的意大利人，例如米开朗琪罗、伽利略、马基亚维利、罗西尼和马可尼都安葬于此，因而被称为“意大利的先贤祠”（领队居然没介绍）。
等车的时候眺望对面山上的米开朗琪罗广场，要是能上去俯瞰佛罗伦萨该有多好。
带着遗憾，去罗马了。
